水彩创作的时代性探究 靳小航 （广西师范大学 广西 桂林５４１０００） 作者简介：靳小航（１９８９一），男，汉，河北唐山人，研究生在读，广两师范大学，研究方向：水彩。 摘要：伴随着当今社会飞速的发展，作为独立画种的水彩画也需要与时俱进，开拓创新，不断更新创作内容－９表现形式。本文通过对水 彩画的历史进行简要分析，引出时代对艺术创作的重要性；对时代背景下如何面对社会的变革，民众的价值观以及市场对艺术家观念、 意识、 ４－潮等Ｉ＇．－Ｊ题进行简要的论述，并分析水彩画创作中应如何与新材料的结合并以新的表现语言和风格特点反应时代精神。 关键词：水彩画；时代；材料；表现语言 中图分类号：Ｊ２２５ 文献标识码：Ａ １ 水彩画的起源与发展 同顾艺术史，当今以水彩颜料作为媒介的艺术创作已日渐成 熟，ｌ并随着信息化的影响不断向前发展。在艺术创作、捕嘲、建 、 文章编号：１６７２—５８３２（２０１７）０４—０１２５—０２ １．２信息化促进了水彩画的发展 科技的进步把我们带到了信息化时代，网络以及各种数码通 筑、环境艺术等方面水彩已经成为了一种不可或缺的材料。 １．１水彩 的起源 讯设备的普及使我们不再孤独。追溯过去，信息化潜在的影响远 远超过了没有网络的时代，大量的信息在帮我们了解世界的同时 也消耗＿ｒ我们大量的时间精力。当今大量的新观念冲击着传统文 化，对于传统水彩表现形式及题材内容进一步推陈出新 信息化 的时代也促进了的审美的多元化。水彩画创作ｆｆＩ题材的创新与新 材料的介入不仅仅突破了厕面形式，它最弓１人注目的地方是是打 破了以往思维方式的狭小视界，拓展了创作空间与表现形式许在 审美观念，思想内涵以及情感赋予了更多表现形式。 但是在打破 传统的同时，更需要对现实的接纳，并要求水彩的创作者都能站 水彩画大约产生于ｌ３世纪的欧洲，当时的画家们已用水和胶 合矿物质绘制手稿插画，这应该算是水彩画最早的起源。一直到 ｌ７世纪，佛兰德斯画家鲁本斯及荷兰的伦勃朗都曾用水彩画过肖 像ｌ画和风景ｉ阐。水彩的起源并非在英困，但使水彩画发展和成熟 起来的却是在英国 ｌ８世纪末到１９世纪中期英国的一些 家开始 用各种水彩色进行尝试作厕并在纯粹的水彩画技法方面取得了突 破性的进展。其中较为突出的是保尔・嗓德，贡献突出的他受到 在时代性与时代文化发展并行发展的角度去思考，把生活过程当 作创作经验的积累过程。纵观艺术的发展，绘画材料的创新可以 后来水彩画家们的膜拜，被誉为“水彩画之父”。其后，又经同时 期英国伟大艺术家吉尔丁、透纳、康斯泰勃尔等人的追随与不断 通过其物质形态传递小其他方式所不能传递的精神内涵，材料在 的探索和实践，使水彩 的生命力更加旺盛，从仅作为素描辅助 作品创作中的作用越来越突出，给作品注人新的生命力，从而凸 的地位．一跃而成为独具清新透明、活泼轻快的独立艺术，因而 显ｌ叶Ｉ其艺术内涵和多样性。绘画题材的创新，要求创作者必须关 奠定了它在 坛上的地位，成为能和油画及其他画种相媲美的厕 坛新秀，英闻的透纳和康斯太勃尔在水彩画表现方法与技法的完 善做｝ｌＩ了巨大贡献。 注时代的特点及自身内心的专注点。唯有这样作品才会承载创作 者的情感，引起观者的共鸣。 圈】 《清晨》透纳“ 图２纸面综合材料基弗 ２水彩创作应具有时代性 时代发展是不可改变的现实，艺术创作不应落后于时代的发 展，甚至需要在时代发展的基础上进行升华。同时在艺术创作的 过程中还需要充分考虑时代背景、文化差异、市场等因素，捕捉 时代特色，增强水彩画自身的“文化底蕴”。 ２．１ 艺术创作与时代性有着不可分割的关系 艺术是社会发展的缩影，同时它具有时代性，但又是超越时 代的，而我们的生活却不能越过时代，越过社会。艺术家在当下 这个变化的社会中，应以怎么样状态和方法，才能创作 富有代 图２ 《马与怀特》 康斯泰勃尔 性的作品。 从绘ｉｆｌｉｉ的本源来看．水彩应同油厕版画等一样作为艺术家创 又罡Ｚ术 作的材料而存在，在表达艺术情感上应该是无差别的，同时艺术 是抒发艺术家梦想、情感和审美诉求的方式之一，它可以蕴含非 － ＿ － 一一 ：＿＿：－ｍｌ－ｍｍ＿ｍ－器：： ３．１材料的进步源于科学的发展 当今的人文理念及礼会哲学观念巨大变化和世界的快速发展 常深厚文化内涵，也可以通过笔触和带有绚丽包彩的方式来感动 是工业革命所呈现出来的。当今的艺术也享受这它所带来的好处。 观众。翻开历史，我们会看到那些载人史册的反映时代精神的优 材料的发展源于科学的进步，当今的艺术创作之中越来越多的新 秀作品是不限于材料的划分的。 材料被运用进来。而如何才能把新的材料同我们传统的或是 今 的艺术理念之中去，使之浑然一体，从而推动我们在艺术思维以 及创作上的创新乃至产生质的飞跃 ３．２新材料的运用是时代感的体现 任何一种艺术表现方式以种类方式都不是凭空出现的，伴 ２Ｏ世纪的中国。社会民众的价值观念发生了巨大而深刻的变 化，变化之大远远超出了我们的预期的想象。在艺术这一领域， 存对外开放以来我国和西方文化的交流和撞击的过程中，艺术功 能与艺术价值在人们心中发生了巨大的变化，相比以前“成教化 助人伦”的社会功能，此时更多的是赋予了艺术审美娱乐和消费 功能，艺术在改变大众认识的同时，也改变了艺术自身，更改变 随着时代的转变与发展展现着一个时代的精神文明，呈现这个 时代发展的历程，再通过新型材料和不同的技法反映出来。在 着艺术家的视野和创作观与对世界的认知。 艺术创作的时代性实际上覆盖了很多相联系的和分离不开方 面，县体体现在人们的价值观念、艺术修养、审美趣味等方面， 它是不同社会阶层、受不同文化教育的人们，在理解不同地域与 艺术有关的观念、感知、思潮、艺术语言形式时，呈现的不同反 应。埘当代人们生活精神的理解和追求恰恰反映了艺术创作的时 代性。 在经济政治文化腾飞的今天．水彩画创作不仅要考虑当今的 社会情况，还錾看清时代的整体面貌，思考不同地域经济文化发 展的差距和不同社会层次以及消费能力不同所形成的落差。对水 彩画种的关注度不够，高校水彩画学科设置落后中国画，油画甚 至版画。水彩域的理论研究和理论建设相对不足及水彩画理论专 著相对少等等，使得水彩画先天不足，一直处于小画种的地位。 目前根据我国大众的社会教育水平、文化修养、艺术素养和审美 取向，过于传统和过于前卫的作品是不易被大众所接受的 ２．２时代性与市场的关系 中国的经济是以市场经济为主导的经济模式，市场经济为艺 术的发展提供了一个广阔的空问。１＿市场的、出现与繁华对艺术来说 最突出的好处是作品可在交易场上出售，在此问题的认识上我们 同西方的观念是一样的 价钱越高的作品才是好作品，就越能体 现作品的价值。这也导致相当一部分具有实力的艺术家为了市场 而在绘画风格和理念追求上变得模式化，一味地追随市场走， 。使 他们丢失了其本身具备了风格和真诚的 面与学术轨遭，艺术家 在某一段时间为了经济目的而进入市场，可以理解， 但若上味以 此为目标，那就会出现问题。然而真正健全完善的艺术市场，真 正的优秀作品是必不可少的。由艺术的发展来看，艺术不应单纯 的走市场化，当今水彩画在艺术市场上的表现不太尽人意，但值 得肯定的是艺术家们一直在探究不断变化的作品形式、材料不断 演变的形式和面貌。当今有很多当代艺术家，尽管能排除其中的 一些名利色彩，在推进我国艺术向现代型态转变的历程中，凭借 艺术家的年轻执著和勇气，在水彩创作中大胆加入一种或是多种 媒介，甚至只是把水彩当辅助材料进行创作并突破二位空间。不 论他们成功或失败，但他们勇敢的向绘画变革大步地向前迈进， 在等待着历史的评判。 ３水彩创作中材料的多样性开放性自由性源于时代的进步 科技的进步丰富了艺术创作的语言，观念的进步使得艺术变 得越发开放．．新材料的运用是艺术发展时代性的侧面体现。 这其中水彩画在传统属性的前提下强调与新材料的基本作用及 特征下，暴露出水彩厕缺乏的“实验性”强调“观念性”。就 探索而言，中华民族优秀的文化积淀和对中画的研究造就了我 们在用水方面的优势，所以在水的运用方面，我们更加熟悉和 敏感，更加游刃有余。从而思维方式和概念波及到如何发生和 发展今天水彩创作发展的表现形态及价值。我们的思想情感通 过对生活的认知表现出来，艺术的形象与以往不同，形式语言 陌生化，运用丰富的语言和方式创造出新的艺术语言，材料广 泛运用是艺术发展必然的趋势，艺术家在创作中要突破同有的 模式，创造出艺术家自身独特的语言。但与此同时材料的语 不能被过度运用，这会缺乏作品的深层次内涵与情感，缺失作 品的主体性与思想性。 ４结论 在综合艺术创作与时代性关系的过程中，要充分的掌握美术 史理论及当今的经济政治科学文化发展。在今天世界和文化背景 下艺术的时代性是不能脱离我国的文化现状而孤立思考的。今天 中国的艺术在大融合、发展综合的趋势下，对于突破“传统水彩” 的面貌是显而易见。我们要探索水彩画的新观念和表达的创新能 力，要完善我们内心与绘匦形式的管理，寻找正确的位置，进而 展现个人的艺术特性。 注释： 、 ①袁振藻．中 水彩画史［Ｍ］．上海：上海画报出版社，２０（０）： ｌ一３ ②杨开颜：浅谈综合材料在水彩画创作中的运用 ［Ｊ］．美术大 观，２００７年１２期：２—３ ③德国新表现主义画家之 （ 王鑫：ｊ改革开放后的中国艺术市场［Ｊ］．艺术市场，２００７年 １２期６－＿３ ≈ 参考文献： ［１］ 袁振藻．中国￣水 彩酒史［Ｍ］．上海：上海画报出版社， ２Ｏｏｏ：１ ［２ｌ 爨 ：太．观，２０ｏ７＇ 年 嘲：２－３ 第 科在水彩 创作中的运用［Ｊ］・美术 ｌ３］ ’王 改革开放后 啦 国艺术市场［Ｊ］．艺术市场，２００７ 年１２期