《围 城》的艺术特色

内容提要

当代著名作家钱钟书的《围城》是一篇“”以后新文学中的—部批判现实主5义杰作，它不仅具有鲜明的艺术特色，它的文学艺术成也是十分突出的。在当今文坛上就有新《儒林外史》的美誉，作家以幽默、辛辣的笔法讽刺时态弊端。语言风趣幽默，妙趣横生。人物形象丰富、生动，令人赞叹的精辟比喻，机智的反语、双关、谐音、对仗、警句格言，古今中外的典故等，纷至沓来。采用独特的象征，蕴含着深刻的社会意义和人生哲理；以漫画式的笔法讽刺时弊，描摹人物世态，调侃“芸芸众生”，神形惟妙惟肖地描绘出各色男女在特定的场合下的所思所想，传达出人物瞬间所萌发的情思与微妙的心理情绪。《围城》中对每个出场的人物进行形象描写时，对其进行一番讽刺的、刻意的运用，此类描写手法含蓄，令其形神毕露。作家善于用敏锐的眼光，尖锐的笔法去刻画人物心理，其犀利精致的心理讽刺，使人物形象具有立体感。作品以细腻笔法勾画众生。精妙的明喻、暗喻。作家使用了许多的中外典故，信手拈来，皆成文章，造成语言的活泼典雅又意味深长。意象化本身是诗歌中的一种惯用手法，作家却借用小说创作中。

《围 城》 的 艺 术 特 色

《围城》以方鸿渐的行踪为主线，还描写了上海租界、湖南三闾大学形形色色知识分子的众生相。方父一类保守的封建知识分子迂腐的举止，韩学愈、刘东方等学界骗子耍弄权术的无耻嘴脸，道貌岸然的文化政客、三闾大学高校长的奸猾相，靠侄子官位当上中文系主任的汪处厚接邦结派、结党营私的嘴脸……艺术的概括了20世纪30年代末期至40年代初中国一部分知识分子的人生百态，鞭挞了知识分子中庸俗、无聊、虚荣、明争暗斗等劣根性，表达了作者对那个腐朽社会的无限悲愤和。

杰出的讽刺艺术是《围城》可与《儒林外史》相媲美的重要成就。全书刻画了几十个知识

1

分子，无一不是作者讽刺的对象，在他们身上，集中了欧化知识分子崇洋媚外、道德沦丧、虚荣等种种特征。作者继承《儒林外史》“婉而多讽”的笔法，对人物的褒贬不明白说出，而是通过真实的生活细节暴露讽刺对象的丑态。

《围诚》的另一特点是巧于用喻，方老先生拒绝汉奸引诱，有家难归，陪都也没给他什么职务，他觉得他爱国而国不爱他。作者把这种心情比做“大有青年守节的孀妇不见宠于翁姑的怨抑”，冷嘲热讽，惟妙惟肖。

作品大量引用中外文化典故，语言幽默生动，内容丰富，极大地扩展了小说的知识性、趣味性和哲理内涵。

一、形象的讽刺性

作家笔下的人物形象具有显明的个性，众多人物被作家惟妙惟肖地勾画出来，一幅幅活灵活现的形象感染读者。在描写苏文纨所请的朋友沈太太时，“她眼睛两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄多情的熟泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”（1）在这里运用几个想象奇特的比喻，读后，不禁让读者浮想联翩，把沈太大的形象鲜明的展现在读者面前。

《围城》中对每个出场的人物进行形象描写时，对其进行一番讽刺的、刻意的运用，此类描写手法含蓄，令其形神毕露。例如出场一次的“哲学家”褚慎明，他的名气是靠同外国著名哲学家通信和会面猎取来的。当他沾沾自喜吹嘘他同罗素会面的对话时，其实是在揭露自己的空虚和无聊。其实每位读者可以轻易的看出。再如三闾大学校长高松年，自称是一位研究生物的老科学家，但我们却看不到他的科学家风范。其实是一位心术不正的学界官僚，他本身就是那所黑暗的大学的化身。自称“诗人”，的曹元朗，其实也是一位好色贪杯玩弄权术的学

2

界文痞。还有韩学愈从美国的爱尔兰骗子那里买了子虚乌有的“克莱登大学”博士文凭，骗取了大学教的头衔，还让他的白俄妻子冒充美国国籍，以便到英文外语系任英语教授。为了杜绝后患，他勾结陆子潇，教唆学生蓄意搞垮方鸿渐，勾勒出了一个厚颜无耻、奸险残毒之徒。像这样的事例，在《围城》中随处可见。每一个人物，在作家的笔下化作一幅幅讽刺性的漫画。我们在不知不觉中就会体验到并享受阅读的快乐。

二、心理特征的刻画讽刺

作家善于用敏锐的眼光，尖锐的笔法去刻画人物心理，其犀利精致的心理讽刺，使人物形象具有立体感。《围城》中的讽刺幽默大胆借鉴，西方心理描写的技巧。对人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次地进行艺术挖掘。如对老处女范懿装腔作势的心态在描写过程中格外细腻，辛楣说这儿太闷得很，没有玩儿的地方，范懿说：“可不是吗？我也很少谈得来的人，待在这儿真闷。”（2）辛楣说曹禺是个伟大戏剧家，范懿快乐得拍着手掌道；“赵先生，我真高兴，你的意见跟我完全相同。”（3）高校长进来，辛楣乘机把首席让出来，高校长想了想后不同意， 仍旧要辛楣坐，辛楣不肯。高校长让给范懿，“范小姐只是笑，身子像一条饴糖粘在椅子上”。（4）回去的路上，她几次设法要把同行的方鸿渐、刘姐支开，留下赵辛楣和她两个人走。她一会儿说桥太窄，让辛楣陪她走河底；一会说丢了手提包，让辛媚陪她回汪家去取。心理神态，逼真如画。既不失幽默，又颇具讽刺色彩。

其次，他还善于透视人物言行举止的心理基础，探索人物的内心世界，揭露出内心世界的丑陋之处，戳穿和嘲笑对象在言行举止上的虚假性。李梅亭在赴三闾大学就职的路途上所表现出的吝啬心理就很有讽刺意味。启程时，他抢着买低等船票，明明是为了自己省钱，却偏要撒谎骗取别人的好感。半路上，他因为舍不得用自己的新雨衣，便找借口用别人的伞，他带了一木箱药品，准备在内地的学校卖个好价钱，却不愿意给一些仁丹于身体不适的孙柔嘉服用。因为一包仁丹开封后就卖不到好价钱。但不给药服下，又显得过于小气。左思右想，忽然灵机一

3

动，以一瓶鱼肝油丸给孙柔嘉服下，弄得她又一次呕吐。作家还一次次形象的描写，把李梅亭吝啬心理步步揭露。给人们以厌恶之感，平淡中却有讽刺意味。

另外，钱钟书还善于把握人物心理，把复杂的人物感情编织于一起，形成微妙而又激烈的心理冲突，从而使人物性格形象的反映于书面上。例如第三章写到一次青年知识分子的聚会，便是一场不期而遇的心理战。这次聚会由赵辛楣请客，有苏文纨、褚慎明，董斜川，方鸿渐等人参力口。赵辛楣请方鸿渐的本意是为了使方鸿渐喝醉，在苏文纨面前出丑，以发泄妒嫉之情。

结果让方鸿渐喝醉酒的目的达到了，但苏文纨却当着大家的面关心爱护方鸿渐，其情形体贴入微，这种结果赵辛楣是无法接受的。使得方鸿渐无形中胜利，这使赵辛媚感到一种胜利后的失望；褚慎明与方鸿渐在席间互相鄙视，唇舌弹，各不相让：董斜川以会作旧体诗，懂“同光体”而自傲，又遭到赵辛楣、褚慎明的嘲弄讥讽，更有趣的是褚慎明明因为美貌的苏文纨跟他讲心竟十分激动，把夹鼻眼镜都掉进牛奶杯子里了。他拾起眼镜又不肯戴上，“怕看清大家脸上逗留的笑”。（5）后来方鸿渐酒醉呕吐，褚慎明掩鼻表示讨厌，其实心十分高兴。觉得自己泼出的牛奶，给方鸿渐的呕吐在同席者的记忆里冲掉了。对褚慎明这种阴毒心理的辛辣描写，正是描写了旧社会知识分子要害——面子。作家这种辛辣讽刺，尖锐描写，生动的刻画，通过心理上的一些阴险的想法，逐步揭露了知识分子那种丑陋的心灵。

三、运用奇妙生动的比喻增强文章的趣味性

作品以细腻笔法勾画众生。精妙的明喻、暗喻。如第三章写到方鸿渐与赵辛楣斗嘴，只见唐小姐云端里看厮杀似的，悠远淡漠地笑着。方鸿渐忽然明白，这姓赵的对自己无礼，是在吃醋，当自己是他的情敌。苏小姐忽然改口不叫 “方先生”而叫鸿渐”，也像有意要姓赵的知道她跟自己的亲密。想来这是一切女人最可夸傲的时候，看两个男人为她争斗。自己何苦做冤家，让赵辛楣去爱苏小姐得了!苏小姐不知道方鸿渐这种打算：她喜欢赵方二人斗法比武抢自己，但

4

是她担心交战得太猛烈：顷刻就分出胜负，二人只剩一人自己身边就不热闹了。她更担心败走的偏是方鸿渐：她要借赵辛楣来激发方鸿渐对自己的爱的勇气，可方鸿渐像这几天报纸上战事消息所说：保持实力，做战略上的撤退。（6）以讽刺和暗喻当时的国民步步后退的抗日态度。

钱钟书学贯中西，知识渊博。《围城》中的比喻的喻体融入科学，文学，哲学历史、宗教，艺术，民俗，掌故等方面的知识。阅读此书，像进入一个繁茂的花园，令人目不暇接。作者以非凡的想象力和广博的知识把喻体和本体巧妙的结合起来，使《围城》闪烁着智慧的火花。如作者把方鸿渐和苏文纨的情谊喻为数学上的“两条平行似的直线不能交汇。”（7）在船上初次介绍鲍小姐时，描写她“只穿绯霞色的抹胸、海蓝色贴肉短裤、漏空白色鞋里露出涂红的指甲。”“而那些男生看得心头起火，口角流水，背着鲍小姐说笑个不停。有人叫她‘熟食铺子’因为只有熟食店会把那些许多颜色暖热的肉公开陈列，又有人叫她真理，因为据说真理是赤裸裸的。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们纠正为局部的真理。（8）准确又生动，讽刺辛辣之至，力透纸背。对主动的苏文纨与被动的方鸿渐的接吻，作者写到：“这吻的分量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端綦蓉时的把嘴唇一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多像那些信女们活佛或罗马教皇大脚趾，一种敬而远之的亲近”。这轻轻一吻，作者用了一个民俗方面和两个宗教方面的知识，表达近而远之的亲近。（9）传达了人物在特定情境中的微妙心态，令人拍案叫绝。典喻的大量使用是《围城》比喻艺术知识性的体现。

作家使用了许多的中外典故，信手拈来，皆成文章，造成语言的活泼典雅又意味深长。因为典故串身具有特殊的含义，因此，即使是简单的明喻，也给读者以两次投影，在读懂字面意思的同时领会更深的含义。

这有一古寓：人需一镜，时常照看，以知己为何物，而不自知的家伙照也无益，反害他象寓言里的狗那样叫闹。书中李梅亭，苏州寡妇一句“僚是好人”。他即刻忘掉“向尿缸照照影

5

子”。方鸿渐也时露癫状，比较而论尚是能照照镜子的“狗”。如他被唐晓芙历责后，尚会表示不再讨厌：遂从暴雨中“狗抖毛似抖搂身子……开步走了”。其[后又与赵辛楣苦中作乐，以“狗追影子丢骨头”这一母体变喻相!互调侃。“狗”为追求水中肉骨头的影子，丧失了到嘴的肉骨头!跟爱人如愿以偿结了婚，恐怕那时候，肉骨头下肚，倒要对水恨惜这不可再见的影子”。（10）钱钟书论证此种既可讥讽世人，也能反身自嘲的“照镜式”幽默是对世事达观的高卓机智的表现。

四、采用意见书象化的描写与语言的诙谐幽默

意象化本身是诗歌中的一种惯用手法，作家却借用小说创作中。《围城》的意象不仅表现在海一样的波动，云一样的变化，莹火虫的夜游，古稀破旧的老式汽车的描写，而且还突出地表现在大量新奇独创、幽默精辟的运用上。如：“西洋赶驴的人，每逢驴子不肯走时，鞭子没有用，就把一串胡萝卜挂在眼睛之前，唇吻之上。这笨驴子以为走前一步，萝卜就会到嘴，于是一步再一步向前步，嘴愈要咬，脚愈往前赶，不止不觉又走了一站。到时候，它是否能吃得上萝拨卜，得看驴夫是否高兴。一切机关里，上司驾奴下属，全用这种技巧；譬如高年松就允许方鸿渐到下学期升他为教授。又如书中写方鸿渐失恋后赵辛楣提起唐晓芙，方鸿渐伪心里“仿佛黑暗牢里的禁锢者摸索根火柴，刚化亮，火柴就熄灭了，眼前没看清的一片又滑向黑暗里。譬如黑夜里两条船相迎擦过，一个在这船上，瞥见对面船舱的灯光里正是梦寐不望的脸，没来得及叫唤，彼此早距离远了。其艺术魅力要大的多，给读者提供的想象创造的天地也要广阔得多。

前面必所提到《围城》中的典故十分广泛，其实这也是意象化的一种表现方式，诚如当代诗人流沙河所讲：“象征、兴象、喻象、典象……看似繁多，其他都可以归纳入诗意象。

作家还是一个颇富幽默感的学者。豁达的人生态度，使他无论在生活中或在艺术中都表现

6

出幽默的品格。他总是微笑处事。《围城》中体现着机智幽默、妙趣横生的比喻就常常让读者会心一笑。写到在方鸿渐与鲍小姐上岸吃西餐，一段生动的比喻让人忍俊不禁：上来的汤是凉的，冰淇淋倒热的；鱼像海军陆站队，已经登陆了好几天：肉像潜水艇战士会长期伏在水中；除了醋以外，面包、牛奶、红酒无一不酸。尖酸刻薄地讽刺侯营长那丑陋的嘴脸，描写的“侯营长有个桔皮大鼻子，鼻子上附带一张脸，脸上应有尽有，并未给鼻子挤去眉眼，鼻尖生几个酒刺，像未熟的草莓，高声说笑，一望而知是位豪杰。侯营长瞧见李梅亭， 笑说：“怎么我回到小王那里，你已经溜了？什么时候走的？”。（11）李梅亭支吾着忙同行三人介绍，孙小姐还没下来。侯营长演说道：“我们这货车不能私带客人的，带客人违犯军法，懂不懂?可是我看你们在国立学校教书，总算也是公务机关人员，所以冒险行个方便，懂不懂?可是我手下开车的、押车．的兄弟要几个香烟钱，钱少了你们拿不出去，懂不懂?我并不要钱，你们行李不多吧，里面没有上海带来的私货吧?哈哈，你们念书人有时很贪小便宜厂笑得两颊肌肉把鼻孔牵得更大了。大家同声说，不带私货，李梅亭指着自己的铁箱道：这是一件行李，楼上还有——侯营长的眼睛忽然变的近视，努目注视了好一会才似乎看清了。放机关似的说：“好家伙!这是谁的?里面什么东西？这不能带——忽然又近视了，睁眼望着刚下楼的孙小姐——这也是你们同走的？这——这我也不能带。方才跟你们讲不到几句话，我就给人叫走了，没交代清楚，女人不带。要是女人可以带，我早带小王一二一，开步走了，哈哈。”（12）诸如此类显示出作者丰沛联想力的巧妙而生动的比喻，仿佛一枚枚辣味十足的野山椒、俯拾即是地散布在作品的情节、肖像、人物心理、细节、性格以及自然景物等各类描写中，令人目不暇接。既大大地提高了作品的讽喻性，又增强了读者的阅读趣味，对于绘声绘色地刻画人情物态收到画龙点睛之效。作家能够做到妙语连珠，妙趣横生，以奇特的想象，将具体的本体和抽象的喻体，庄严的本体和戏谑的喻体，美妙的本体和可怕的喻体扯在一起，产生意外的喜剧性效果。

五、内容具有丰富深刻的象征性

《围城》不但可以感受到沿途邂逅的惊喜，体会到妙趣横生的比喻，更能咀嚼蕴含深意的

7

象征。其中最富于人生哲理的是关于“围城”这一主题，小说中有一段对话说得很明白：慎明道：“关天结婚离婚的事，我也和他谈过。他引用英国古话，说结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来，所以结而离，离而结，没有了局。”苏小姐道：“法国也有这么一句话。不过，不说是鸟笼，说是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃来。”（13）

这段话为主人公的“婚姻”埋下了伏笔，也是全书的主题。暗示方鸿渐的婚姻是场犹豫不定的追寻游戏。在归国途中，在鲍小姐的追求和引诱下，与她一起“勾搭”。在苏小姐、方鸿渐、唐晓芙的错位追逐中，终难成眷属，最后，被精明、柔韧、工于心计的孙柔嘉擒拿到手。开始，方鸿渐以为孙柔嘉只是个女孩子，事事都要请教自己。待到订婚时才发觉，她在羞缩缄默的外表下有着“专横的意志和多疑善妒的敏感”，“不但很有主见，而且主见很牢固”。所以订婚一个月，方鸿渐“仿佛有了女主人”。结婚之际经赵辛媚提醒，方才警醒。此时，却已深陷“围城”。从此，他们二人陷入传统的琐碎缠绕的日常生活。传统与其守护人孙柔嘉日益成为方鸿渐的暴君与精神囚笼。方鸿渐最后与孙柔嘉决裂，准备到重庆去， 而重庆未必不是另一个“围城”。正是从这个意义上说，“围城”不仅象征了方鸿渐、赵辛楣等人在爱情、婚姻、事业上的追求、挣扎、幻灭、绝望的艰难生活历程和矛盾心态，更象征了在统治下的旧中国，人们总是摆脱不了外在束缚的境遇，蕴含着重大的社会意义和丰富的人生哲理。

照钱钟书的精心设计和结束时高度的形而上提纯来看，此“钟”是要派大用场的，它不该是一个普通的意象，而该是上升到本体象征的，但从上述分析看来，“钟”实际上没有达到预期效应，与“围城”的本体象征性相比，它只是一个二级意象。钱钟书反复提示此“钟”八次之多，可这老爷钟非常顽固和不识抬举，给人感觉总是一个挂在墙上的钟，而不是走在地板上与方鸿渐合一。为了避免这钟摩擦，作者不惜动用“武力”来强生捏合，让孙柔嘉说出丈夫的脸象钟：她瞧鸿渐的脸拉长，——给他一面镜子——“你自己瞧瞧，不象钟么？我一点没有说错。”鸿渐总于忍不住笑了。很显然，“钟”很勉强上升为一个本体象征性的意象，但是它的单

8

义性又顽强地否定自己有“围城”那么深邃闳阔的意境。

总之，《围城》无论从思想内涵，还是艺术特色上称得上是一部传世佳作。幽默、辛辣、讽刺的笔调，时而让你开怀大笑，时而让你感受到悲哀，对现实的悲哀，对旧中国的悲哀。整篇以妙喻，幽默作外表，令人回味，令人遐想和感叹。就是作家和他的作品，同样构成了令人深思的文学现象。在艺术上，《围城》是细腻而婉转的。作品中高超的讽刺幽默手法，大量的奇妙譬喻，以及丰富的知识容量，构成了小说独特的风格。作者十分熟谙地在说天道地中掺入讽喻的喜趣，在热辣的喜剧高潮中仍能酿成足够的悲凉气氛。他熔道德、风俗、人情的批判于一炉，使一种睿智的幽默得以确立，成为中国现代文学史上又一位优秀有讽刺作家。同时，作者往往旁逸斜出，多方引喻，使事物的特征愈见鲜明，显得格外俊逸跳脱。作者是一位渊博的学者，几乎每写一人一事，瞬息之间，与此相类的万种思念、中外典故、理论学识、生活印象都一齐奔汇笔下，使那些不同的知识分子的谈吐时时充满着文学的、哲学的、历史的意味，因而也更加鲜明地表现出他们各自不同的性格、教养和身份。这不仅增加了作品的兴味，更重要的是，它大大开掘了作品题材的意义，使得小说有着更加发人深省的思想力量。

注 释

（1）钱中书作 《钱中书作品集》 中国工人出版社 第167页

（2）钱中书作 《钱中书作品集》 中国工人出版社 第336页

（3）钱中书作 《钱中书作品集》 中国工人出版社 第336页

（4）钱中书作 《钱中书作品集》 中国工人出版社 第341页

9

（5）钱中书作 《钱中书作品集》 中国工人出版社 第195页

（6）钱中书作 《钱中书作品集》 中国工人出版社 第162页

（7）钱中书作 《钱中书作品集》 中国工人出版社 第135页

（8）钱中书作 《钱中书作品集》 中国工人出版社 第117页

（9）钱中书作 《钱中书作品集》 中国工人出版社 第206页

（10）钱中书作 《钱中书作品集》 中国工人出版社 第274页

（11）钱中书作 《钱中书作品集》 中国工人出版社 第270页

（12）钱中书作 《钱中书作品集》 中国工人出版社 第270页

（13）钱中书作 《钱中书作品集》 中国工人出版社 第200页

参 考 文 献

（1）《中国现当代文学》王自立主编 高等教育出版社出版（1996.03第一版）。

（2）《中国现代文学史》吴宏聪、范伯群主编 武汉大学出版社1999年11月第二版。

（3）《钱中书作品集》钱中书作 中国工人出版社2003年1月第一版。

10