当代文学史重点复习资料(已整理排版)

 第一次文代会

1、这次会议奠定了中华人民共和国的文学，第一次文代会建立起来的由各种团体所组成的文艺一直延续至今。

2、它通常被认为是中国当代文学史的开端，以的《在延安文艺座谈会上的讲话》一文为代表的延安文学方向被确立为当代文学的发展方向。 局限性：

（1）第一次文代会“团结的局面”虽然很“宽广”，但也有突出的排异性。 （2）即使是在文学的内部，也有着相当明显的等级关系。

 《武训传》的讨论：

1951年开展批判，新中国成立后反对所谓“资产阶级唯心主义”的第一次大规模的艺术运动和文艺思想斗争。 危害：

1、将思想问题、学术问题、文艺问题上升为政治问题进行上纲上线的群众性政治批判，给当代文艺运动和文艺创作带来了深远的消极影响。

2、对文艺的主题简单化、绝对化理解，忽视了文艺作为精神产品的复杂性。

 《红楼梦》事件（19年）

人物：俞平伯、李希凡和蓝翎 特点：

1、批判资产阶级主观唯心论的文艺运动和文艺思想斗争。 2、具有扩大化、无限化的特点，远远超出了学术范畴。 3、“彻底清算胡适流毒”，才是这场批判事件的真正目的。

 对胡风文艺思想的批判：

胡风突出的理论是“主观战斗精神”和“精神奴役创伤说”，主张创作方法大于世界观，属于主观型现实主义。在现代文学史上有着重大影响 危害：

1. 败坏了学术风气，扼杀了文学精神。

2. 在这些批判中，低下的人身攻击、粗鄙的信口谩骂开始大量出现，其批判文章直如泼妇

骂街。此种话语方式此后形成风气，在“”中则严重影响了“红卫兵”一代。

第二章 十七年小说

 《我们夫妇之间》

萧也牧，写于1949年秋，短篇小说，发表于1950年的《人民文学》上。

小说共分5节，每节都有一句话的开篇语。丈夫李克，妻子张英。小说中“张同志”也就是“我的妻”，是一个崭新的形象，具有较强的典型意义。

“我们是来改造城市的；还是让城市来改造我们”作者不仅写了“根正苗红”、“苦大仇深”、负有改造城市重任的“者”被城市微妙地改造，而且还是以赞赏的语调写了被改造。

1. 《我们夫妇之间》是建国后第一篇受到批评的小说。

2. 《我们夫妇之间》是当代中国最早触及城市生活和城市问题的小说。 3. 批判

1、狭隘的阶级论观点。

2、对城市文明的不认同甚至抵制的思维模式。 3、将文艺问题抬升到政治问题，忽略了文艺自身的问题

 路翎《洼地上的“战役”》

路翎，原名徐嗣兴，以抗美援朝为背景，写于1953年的11月5日。 人物：

战士王应洪：典型地代表了志愿军的英雄主义、集体主义、国际主义精神。 王应洪的感情纠葛：汇报给班长（非法性）---坚决拒绝（理智与情感的矛盾）--- “惊慌的甜蜜的”。是两个普通的年轻人对于美好生活的向往，梦境真实地反映这个年轻战士的内心世界。

班长王顺：具有浓厚的人性光彩，更加呵护这场注定是悲剧的爱情，对于战争的反思是十分超越的，具有“悲悯”气息。 冲突：

主要在于对“志愿军”战士精神境界的表现上，批评者认为“作者歪曲了士兵们的真实的精神和神圣的责任感” 特色：

1. 作者在战争“宏大叙事”间隙，花很大的笔力去关注个人的命运。 2. 展现出人性的真实。

 杨沫《青春之歌》

《青春之歌》以杨沫自己的生活经历为原型，展示了青年知识女性林道静背弃自己所生长的家庭，走上道路的全过程。知识分子“成长小说”。 特色：

1. 身体成长和思想成长、个人情感和主题的融合。

2. 林道静是作品塑造得最成功的人物形象，也是整个当代文学中内涵比较真实、细

腻的知识分子女性形象。 3. 《青春之歌》修改现象：

（1）增加了林道静在农村生活的七章，描写了她与几个长工的交往。 （2）增加了有关北平“一二·九”学生运动的章节，让林道静进入北大，去参

与领导学生运动。

（3）对原版中一些被认为不符合者要求的生活细节作了删改。 4. 评价：

对《青春之歌》的修改，文学史界一直有所讨论，而且存在着完全不同的看法。 巨大的政治压力，往往导致作家艺术个性的消失，最后走向毁灭性的自我否定。

 茹志鹃《百合花》

将英雄当成普通人来写。“没有爱情的爱情牧歌”

第三章 十七年诗歌

 十七年诗歌概况

文学特点

1、“大众化”郭沫若的《新华颂》

2、“颂歌”成为普遍范式，影响最大的类型当数政治抒情诗。

胡风《时间开始了》

五个乐章：《欢乐颂》《光荣颂》《青春曲》《安魂曲》《又一个欢乐颂》

 郭小川创作介绍

作品介绍

1. “楼梯体”的政治鼓动诗。表现个人情感的抒情诗。

2. 四篇叙事诗，包括《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》（有时被称为“爱

情三部曲”），《一个和八个》。 3. 《团泊洼的秋天》（1975）

诗歌特点

1、贴近现实政治运动，重视诗歌形式的创造和革新。

2、他以诗人——战士的眼光来观察现实，他在诗歌中首先是一个朝气蓬勃的年轻战斗者形象，其次才是一个热情洋溢的诗人。

3、他是个“自觉诗人”，能够从 “反政治化”的角度对世界、人生进行思考与体验。

 闻捷的诗歌创作原名赵文节

作品介绍

1、抒情诗集《天山牧歌》

2、《复仇的火焰》被称为“诗体小说”，充分体现了闻捷诗人兼具小说家的艺术才华。 创作特点

1、清新自然、纯朴真挚的抒情风格。

2、注重对热烈、美好、活泼的青年男女爱情的描写。 3、鲜明的地方色彩和民族特色 。

老舍《茶馆》

简介：

1、“大茶馆就是一个小社会”

2、《茶馆》三幕分别选取三个社会时期：“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后统治时代 艺术特色：

1、避开了对重大历史事件的直接描绘，只是描述这些历史事件在民间的反响。 2、语言直接来自北京普通人民的生活，是“活的语言”。 3、最独到的地方：

剧本以“人物带动故事”，“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。同时，人物的故事、命运又暗示着时代的发展。

第三章 文学

 三突出

在所有人物中突出正面人物 在正面人物中突出英雄人物 在英雄人物中突出主要英雄人物

在整个“”中，“三突出”不仅是创作的根本原则，也是文艺批评的最高标准。

 样板戏

1、8个样板戏：《红灯记》、《白毛女》、《海港》、《龙江颂》、《红色娘子军》、《沙家浜》、 《奇袭白虎团》，《智取威虎山》 2、特点：

（1）在形式和内容上被赋予严格的规范性；

（2）在公开的层面上，样板戏成为了时期精神生活的象征。 （3）“样板戏”中的斗争模式、话语方式潜在地影响了中国社会文化

 红卫兵诗歌

1、大量运用排比，表达流行的政治理念。

2、将自己描述成无所畏惧的战士，同时将“阶级敌人”妖魔化，公开鼓吹“”暴行。

 潜流文学（地下文学）

一、

诗歌

“白洋淀诗人群”

1969—1976年，一批由北京赴河北水乡白洋淀插队的知青构成的诗歌创作群体；主要成员有芒克、多多等。

还包括一部分文学青年，如北岛、陈凯歌等人，他们虽未到白洋淀插队，但常赴白洋淀

交流思想感情、以诗会友。后者也是广义上的“白洋淀诗人群”成员。 1、 食指的创作（原名郭路生。）

“中新诗潮诗歌的第一人”代表作《相信未来》《这是凌晨四点零八分的北京》

2、

（1） 被称为“”中最早觉醒的青年代表 。 （2） 代表作：《野兽》 二、

手抄本小说

（1） 概念：是“”时期特有的文学类别，是与“主流文学”相疏离甚至对立的

文学样式。

一般先由某人匿名写作，然后由喜好它的人抄写传阅，传抄过程中抄写人有时还根据自己的经验和好恶加工或修改。 （2） 三个类型

以启蒙主义为精神特征、娱乐猎奇类、性生理性心理探秘类 代表作：《第二次握手》

第一作者张扬，原名张尊宽，河南长葛人。 独特之处：

（1） 主人公不再是“无产阶级英雄人物”，而是高级知识分子形象。 （2） 是以爱情悲剧作为作品的情节主线 。

第五章 新时期小说

一、新时期小说分为以下几个部分：伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学、先锋文学、

新写实（90年代） 二、伤痕文学：

1. 文本内容大多为苦难的集体言说或者呼吁疗治创伤，起到宣泄功能。 2. 价值与局限性：伤痕文学作为“第一声真实的呐喊”，出现了久违的悲剧精神，开

始注重对普通人的刻画，但是对的否定不够深刻，艺术成就不高，其悲剧精神也具有表层性的特点。 3. 代表作： 刘心武的《班主任》

伤痕文学的开山之作，作品价值在于知识者以自我的知识身份得到了社会的承认和赞颂，演绎了中断以久的现代性启蒙主题/对文化知识的肯定、对民族精神危机的忧患，以及对造成这一精神危机的极左愚民的批判，在相当程度上疏离“”文学颂歌主题、满足当时社会期待。，缺憾在于艺术形式上依旧是对文学的沿袭，存在创作性的误解。 卢新华的《伤痕》

伤痕文学因此得名。讲述了王晓华母女的生离死别和她与小苏爱情生活悲欢离合。有力地控诉了“四人帮”对老干部和年轻一代的，真实地反映了广大干部和人民在“四人帮”统治下的苦难；讲述苦难记忆至此成为了新时期文学的一种潮流。

三、反思文学：

1、 价值与局限：从政治、社会层面上还原“”的荒谬本质，从一般地揭示社会

谬误上升到历史经验教训的总结。主题更深刻，带有更强的理性色彩。但是对苦难的认知制约了对人性的想象方式（落难、发配、拯救、归来），同时也缺乏内省精神（个体始终没有把自己看成罪恶与劫难的一部分）。 2、 代表作：

“归来者作家群’之一的张贤亮的《绿化树》（最早写出饥饿，注重描写事物的制作，体现了民以食为天的中国社会公认价值标准，同时有易谈话个人受难史，整体气氛昂扬。在这部作品里也出现了自我反省、赎罪与忏悔，体现了”我也有罪“的认知。）

路遥《人生》（主要人物高加林向往城市生活，象征着传统乡村生活的决裂，与命运绝望的抗争，在爱情中的不对等；通过城乡生活的差异，突出他是城乡文化交错地带的一个）

《平凡的世界》（“作家的劳动绝不仅仅是为了取悦于当代，更重要的是给历史一个深厚的交代。”表现了双水村孙、田、金三家的命运，孙少平、孙少安兄弟的奋斗史表现了作家的思辨过程。）

四、改革文学：

1、 价值与局限：改革文学侧重反应新旧转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰

难那极其导致的伦理关系和道德观念的变化，是新时期文学中最早“回到当下“的创作；但是它将现实简单化、表面化、观念化，将其表现为一种二元对立模式，通常将改革的成功系于某个铁腕人物身上，强化人格极权。

2、 代表作：题材分为农村和城市，农村题材主要与土地有关，代表作有高晓生的“陈

奂生系列“，城市题材主要与工业改革有关，代表作有蒋子龙的《乔厂长上任记》（乔厂长体现了一种主角精神、进取精神，处理个人感情的方式也极具代表性 ）

五、寻根文学：

1、 价值： 寻根文学作为1985年前后中国文坛的一个重要的文流，其创作力求

扎根于民族文化传统的基础之上，探询民族文化传统的深层内蕴。

2、 代表作：韩少功《爸爸爸》、王安忆《小鲍庄》、莫言《红高粱系列》、汪曾祺《受

戒》（我的作品的内在的情绪是欢乐的……一个作家，有责任给予人们一分快乐）

六、先锋小说：

1、 价值：20世纪80年代后期出现的的创作，因其在小说艺术形式上的极端实验性质

被称为“先锋小说”。它打破了现实主义的禁锢，实现了文学的多样性；创造了“有意味的形式”，将文学变为一种语言游戏。 2、 代表作：

王朔：爱情悲剧:《空中小姐》（爱情悲剧）《动物凶猛》（艺术写实的回归） 《顽主》（痞子文学，用调侃和以俗戏雅的语言风格塑造的顽主形象体现了：1、对主流文化和传统价值观念的背叛；2、极端自我主义的扩张；3、放达享乐和苦闷焦灼的情感特征。显示了游识、等级意识、反智主义。）

余华《活着》（被称为屠夫作家，标志着余华小说的转型，展现福贵的生活哲学）

第七章 朦胧诗

“朦胧诗”来源：章明 《令人气闷的“朦胧”》 “三个崛起”

(1)北京大学谢冕《在新的崛起面前》

(2)福建师范大学孙绍振《新的美学原则的崛起》 (3)吉林大学中文系学生徐敬亚《崛起的诗群》

2、发展过程

“朦胧诗”崛起的时间，一般被界定在70年代末80年代初。 《今天》创刊于1978年12月23日，由北岛、芒克等主办。 3、争论

(1) 论争焦点：“懂”与“不懂”

(2) “朦胧诗”与1949年后所流行的诗歌标准有明显的差异。 4、代表诗人介绍:

北岛，原名赵振开。代表作《回答》

舒婷，原名龚佩瑜。表达的意象有一定的多义性，最早引起人们注视的是她的《致橡树》

“爱”激发了诗人的创作灵感，创造了“美丽的忧伤”

顾城 《我是一个任性的孩子》（“童话诗人”的代表性自白，展示了诗人对于天真幻境的

无限迷恋，所有的段落都以“我”为开端，“任性”是打开童话世界的性格钥匙。） 《远和近》、《一代人》

第八章 新时期戏剧和电影

 新时期戏剧

一、摆脱政治实用主义的影响。

沙叶新、李守成、姚明德编剧的话剧《假如我是真的》是新时期第一部“问题剧”。人物李小璋，体现“问题”意识。

2、《WM（我们）》（知青题材的舞台剧，通过四个季节的形式，讲述一群知青的人生际遇。）

二、从传统的戏剧观、电影观中出来。 社会问题剧到现代主义思潮转变

1982年由北京人民艺术剧院演出的小剧场话剧《绝对信号》（高行健执笔、刘会远编剧，

林兆华导演）是中国最初的小剧场戏剧演出。 特点：

内在心灵的多重较量；现在、过去和未来想象三种空间的叠化交错；非写实主义的舞台形式；小剧场演出

 电影的发展

一、追随法国“新浪潮” 电影以来的现代化潮流，强调镜头艺术的存在。

代表作： 1. 谢晋的三部曲

《天云山传奇》（鲁彦周编剧）

《牧马人》（根据张贤亮小说《灵与肉》改编） 《芙蓉镇》（根据古华同名小说改编） 2. 《城南旧事》

林海音同名小说改编，吴贻弓执导大时代的小故事 二、中国电影导演“第五代”群体的出现

1、 第五代导演指以北京电影学院82届毕业生为主体的一代电影导演。

2、 《红高粱》（根据作家莫言小说《红高粱家族》改编，描写九儿和余占鳌之间的爱

情，背景是抗日的英雄壮举，中国当代电影走向世界的标志） 3、 《霸王别姬》（描写戏子程蝶衣与段小楼，陈凯歌导演）