大学语文 B(统考)第六章古代戏曲课后练习

一、 判断题 共 27 题

1、 和宋代的南戏不同， 元杂剧中是所有脚色都可以演唱的。 （） 对 错

参：错误

2、 《西厢记》 是一部\"末本戏\"。 （） 对 错

参：错误

3、 汤显祖从歌唱的角度要求戏曲要\"合律依腔\"。 （） 对 错

参：错误

4、 元代中叶前， 北杂剧是当时最有影响的戏剧形式。 （ ） 对 错

参：正确

5、 到明代永乐年间， 已经有了所谓南戏“四大声腔”。 （ ） 对 错

参：错误

6、 洪昇的《长生殿》 和孔尚任的《桃花扇》 将清代戏曲创作推向高潮。对 错

参：正确

7、 沈璟从戏剧文学的角度主张“以意趣神色为主”。 （ ） 对 错

参：错误

8、 传奇剧本， 一般都在 30 出以下。 （） 对 错

参：错误

9、 传奇中要有一出全用北曲或者用南北合套的形式。 （） 对 错

参：正确

10、 清代苏州派的代表人物是李渔。 （） 对

（） 参：错误

11、 到明代嘉靖年间， 已经有了所谓南戏\"四大声腔\"。 （） 对 错

参：正确

12、 《牡丹亭·惊梦》 的女主人公是杜十娘。 （） 对 错

参：错误

13、 《还魂记》 又名《牡丹亭》 。 （） 对 错

参：正确

14、 现存最早的南戏剧本是《永乐大典戏文三种》 。 （） 对 错

参：正确

15、 元杂剧的剧本包括曲文唱词、 宾白和科范三个部分。 （） 对 错

参：正确

16、 文人加入南戏的创作行列， 使剧本中的民间性逐渐减少， 而文人趣味则逐渐增加。 （） 对 错

参：正确

17、 《长生殿》 的写作目的是\"借离合之情， 写兴亡之感\"。 （） 对 错

参：错误

18、 明清以来称\"传奇\"者， 一般是指一种特殊的戏曲体裁。 （） 对 错

参：正确

19、 元杂剧初期社会剧作品有《窦娥冤》 《潇湘夜雨》 《秋胡戏妻》 等。 （ ） 对 错

参：正确

20、 田汉写有剧作《关汉卿》 。 （） 对 错

参：正确

21、 到明代永乐年间， 已经有了所谓南戏\"四大声腔\"。 （）

错

参：错误

22、 戏剧《风雪夜归人》 的作者是吴祖光。 （） 对 错

参：正确

23、 《清忠谱》 和《桃花扇》 集明清传奇之大成。 （） 对 错

参：错误

24、 王实甫是元杂剧本色派、 豪放派的开创者。 （） 对 错

参：错误

25、 李渔为代表的苏州派作家大都是官方正统文人。 （） 对 错

参：错误

26、 沈璟的《南九宫十三调曲谱》 ， 确立了传奇格律音韵的规范。对 错

参：正确

27、 明清以来称“传奇”者， 一般是指一种特殊的戏曲体裁。 （ ） 对 错

参：正确

二、 选择题 共 38 题

1、 下列作品属于元代晚期代表性杂剧的是（） 。 A . 《扬州梦》 B . 《倩女离魂》 C . 《杀狗劝夫》 D . 《汉宫秋》 参： C

2、 被称为元代前期历史剧代表作的作品是（） 。 A . 《单刀会》 和《汉宫秋》 B . 《赵氏孤儿》 和《单刀会》 C . 《扬州梦》 和《梧桐雨》 D . 《汉宫秋》 和《梧桐雨》 参： D

3、 标志着文人传奇基本确立的作品是（） 。 A . 《琵琶记》 B . 《黄粱梦》

（） D . 《杀狗记》 参： C

4、 下列作品不属于蒋士铨的是（） 。 A . 《清忠谱》 B . 《空谷香》 C . 《临川梦》 D . 《冬青树》 参： A

5、 《长亭送别》 一折， 出自（） A . 《西厢记》 B . 《琵琶记》 C . 《桃花扇》 D . 《长生殿》 参： A

6、 下列作品不属于苏州派作家的一部是（） 。 A . 《清忠谱》 B . 《占花魁》 C . 《永团圆》 D . 《蜃中楼》 参： D

7、 下列作品属于王实甫的是（） 。 A . 《墙头马上》 B . 《临川梦》 C . 《长生殿》 D . 《破窑记》 参： D

8、 下列属于传奇集的作品是（） 。 A . 元稹的《莺莺传》 B . 郑还古的《博异志》 C . 沈既济的《枕中记》 D . 李朝威的《柳毅传》 参： B

9、 被称为\"南戏之祖\"的作品是（） 。 A . 《琵琶记》 B . 《荆钗记》 C . 《杀狗记》

D . 《刘知远白兔记》 参： A

10、 下列对后代元杂剧研究影响深远的元代晚期作品是（）A . 《闲情偶寄》 B . 《录鬼簿》 C . 《青楼集》 D . 《中原音韵》 。 11、 原始歌谣都是（） 。 A . 徒歌 B . 歌舞一体 C . 歌乐一体 D . 歌舞乐一体 参： D

12、 简述元杂剧中期发展概况。

A . 元杂剧发展的中期是继续繁荣和题材风格转化的时期。 在题材方面， 文人剧和爱情 剧减少， 呈现出社会剧、 历史剧和隐逸道化剧鼎立的情况； 在艺术风格上， 文采派 占据重要位置。

B . 元杂剧发展的中期是继续繁荣和题材风格转化的时期。 在题材方面， 社会剧和历史 剧减少， 呈现出公案剧、 爱情剧和隐逸道化剧鼎立的情况； 在艺术风格上， 本色派 占据重要位置。

C . 元杂剧发展的中期是继续繁荣和题材风格转化的时期。 在题材方面， 社会剧和历史 剧减少， 呈现出文人剧、 爱情剧和隐逸道化剧鼎立的情况； 在艺术风格上， 文采派 占据重要位置。 参： C

13、 《西厢记》 共有（） 。 A . 五本二十一折 B . 四本十六折 C . 五本二十折 D . 两本九折 参： A

14、 下列各项中不属于中国传统戏曲总体特点的是（） 。 A . 剧场小 B . 产生晚 C . 成熟快 D . 数量多 参： A

15、 体现\"愿天下的有情人皆成眷属\"这一爱情理想的作品是（） 。 A . 《墙头马上》 B . 《牡丹亭》 C . 《桃花扇》 D . 《西厢记》 参： D

16、 蒲松龄是（） A . 明代作家 B . 近代作家 C . 清代作家 D . 现代作家 参： C

17、 关汉卿\"堪称一代悲剧之杰作\"的戏曲是（） 。 A . 《单刀会》

C . 《望江亭》 D . 《窦娥冤》 参： D

18、 下列作品属于元代中期隐逸道化剧的是（） 。 A . 《岳阳楼》 B . 《柳毅传书》 C . 《扬州梦》 D . 《荐福碑》 参： A

19、 《琵琶记》 的作者是（） 。 A . 高明 B . 王实甫 C . 白朴 D . 秦简夫 参： A

20、 下列不属于元代前期重要杂剧作家的是（） 。 A . 秦简夫 B . 关汉卿 C . 白朴 D . 马致远 参： A

21、 简述孔尚任的生平与创作。( )

A . 孔尚任， 字聘之、 季重， 号东塘、 岸堂， 自署云亭山人。 山东曲阜人。 孔子六十四代孙。 少年科举得中， 遂官场得志。 曾因在康熙御前讲经破格任国子监博士。 后因\" 疑案\"罢官， 晚年生活清苦， 病逝故里。 孔尚任是清代戏曲名家， 《桃花扇》 是其代 表作。 《桃花扇》 的成功， 使孔尚任誉满文坛， 时人把他与《长生殿》 作者洪昇并 论， 称\"南洪北孔\"。

B . 孔尚任， 字聘之、 季重， 号东塘、 岸堂， 自署云亭山人。 山东曲阜人。 孔子六十四代孙。 少年屡试科举不中， 遂潜心治学。 曾因在康熙御前讲经破格任国子监博士。 后因\"疑案\"罢官， 晚年生活清苦， 病逝故里。 孔尚任是清代戏曲名家， 《长生殿》 是其代表作。 《长生殿》 的成功， 使孔尚任誉满文坛， 时人把他与《桃花扇》 作者 洪昇并论， 称\"南洪北孔\"。

C . 孔尚任， 字聘之、 季重， 号东塘、 岸堂， 自署云亭山人。 山东曲阜人。 孔子六十四代孙。 少年屡试科举不中， 遂潜心治学。 曾因在康熙御前讲经破格任国子监博士。 后因\"疑案\"罢官， 晚年生活清苦， 病逝故里。 孔尚任是清代戏曲名家， 《桃花扇》 是其代表作。 《桃花扇》 的成功， 使孔尚任誉满文坛， 时人把他与《长生殿》 作者 洪昇并论， 称\"南洪北孔\"。 参： C

22、 下列称谓不属于元杂剧中旦角的是（） 。 A . 正旦 B . 刀马旦 C . 外旦 D . 老旦

23、 元杂剧中由男主角演唱的剧本叫做（） 。 A . 末本 B . 旦本 C . 冲本 D . 外本

参： A

24、 《西厢记》 的作者是（） 。 A . 马致远 B . 郑光祖 C . 王实甫 D . 汤显祖 参： C

25、 关汉卿思想成就最高的社会剧是（） 。 A . 《救风尘》 B . 《望江亭》 C . 《窦娥冤》 D . 《西蜀梦》 参： C

26、 简述明代传奇繁荣期的基本情况。

A . 万历二十八年直至明亡， 是明传奇的繁荣期。 这个时期是明传奇创作最为兴盛的时 代， 出现了孟称舜、 冯梦龙、 吴炳、 李玉、 阮大铖、 范文若等众多名家。 传奇的文 体风格逐渐成熟， 在创作上也有一些新的趋势： 文辞和音律兼美成为传奇的基本规 范； 语言风格应该在雅俗之间； 结构上则讲究谋篇布局， 穿插照应， 起承转合。 B . 万历二十八年直至明亡， 是明传奇的繁荣期。 这个时期是明传奇创作最为兴盛的时 代， 出现了汤显祖、 沈璟、 魏良辅、 李开先、 梁辰鱼等众多名家。 传奇的文体风格 逐渐成熟， 在创作上也有一些新的趋势： 文辞和音律兼美成为传奇的基本规范； 语 言风格应该在雅俗之间； 结构上则讲究谋篇布局， 穿插照应， 起承转合。

C . 万历二十八年直至明亡， 是明传奇的繁荣期。 这个时期是明传奇创作最为兴盛的时 代， 出现了孟称舜、 冯梦龙、 吴炳、 李玉、 阮大铖、 范文若等众多名家。 传奇的文 体风格逐渐成熟， 在创作上也有一些新的趋势： 要么强调文辞， 要么强调音律； 语 言风格是要么强调俚俗本色， 要么强调堆砌辞藻； 结构上则讲究谋篇布局， 穿插照 应， 起承转合。 参： A

27、 《西厢记》 剧本脱胎于（） 。 A . 《李娃传》

B . 《西厢记诸宫调》 C . 《霍小玉传》 D . 《离魂记》 参： B

28、 下列作品不属于元代中期隐逸道化剧的是（） 。 A . 《岳阳楼》 B . 《两世姻缘》 C . 《黄梁梦》

参： B

29、 下列作品不属于明代“三大传奇”的是（） 。 A . 《宝剑记》 B . 《明珠记》 C . 《浣纱记》 D . 《鸣凤记》 参： B

30、 《西厢记》 故事源于唐代元稹的传奇小说（） 。 A . 《莺莺传》 B . 《李娃传》 C . 《霍小玉传》 D . 《离魂记》 参： A

31、 下列不属于对后代元杂剧研究影响深远的元代晚期著作是（）A . 《闲情偶寄》 B . 《录鬼簿》 C . 《青楼集》 D . 《中原音韵》 参： A

32、 下列作品作者为白朴的是（） 。 A . 《汉宫秋》 B . 《望江亭》 C . 《墙头马上》 D . 《岳阳楼》 参： C

33、 下列作品属于元代前期婚恋剧的是（） 。 A . 《双献功》 B . 《蝴蝶梦》 C . 《潇湘夜雨》 D . 《张生煮海》 参： D

34、 被认为是唐传奇最后一篇佳作的是（） 。 A . 《非烟传》 B . 《任氏传》 C . 《李娃传》 D . 《离魂记》 参： A

35、 下列传奇作家不属于清代正统文人的是（） 。 A . 吴伟业 B . 李渔 C . 尤侗 D . 丁耀亢 参： B

36

。 A . 《单刀会》 和《汉宫秋》 B . 《赵氏孤儿》 和《单刀会》 C . 《扬州梦》 和《梧桐雨》 D . 《汉宫秋》 和《梧桐雨》 参： D

37、 下列作品不属于《玉茗堂四梦》 的是（） 。 A . 《紫钗记》 B . 《牡丹亭》 C . 《邯郸记》 D . 《宝剑记》 参： D

38、 简述元杂剧的特征。

A . 元杂剧作为尚未成熟的戏剧形态， 具有鲜明的特色。 其特征表现在剧本构思、 音乐和角色与演出三个方面。

B . 元杂剧作为成熟的戏剧形态， 其更为成熟， 具有鲜明的特色。 其特征表现 在剧本结构、 音乐和角色与演出三个方面。

C . 元杂剧作为文人传奇的戏剧形态， 其更为成熟， 具有鲜明的特色。 其特征 表现在剧本结构、 舞台美术和角色与演出三个方面 参： B

三、 理解与辨析 共 1 题

1、 简述“戏曲”和“戏剧”的内涵及关系。

A . “戏曲”和“戏剧”是两个密切相关而又有明显区别的概念。 一般来说， “戏剧”是指我国 传统的舞台表演艺术形式， 它包含文学、 音乐、 舞蹈、 美术、 杂技等各种因素， 而 以音乐和舞蹈为主要表现手段。 “戏曲”一词源于西方， 本指话剧， 多由古代的宗教 仪式、 巫术表演、 歌舞等演变而来， 后来逐渐发展成为由文学、 表演、 音乐、 美术 等多种艺术成分有机组成的综合艺术， 是一种通过演员扮演角色、 表演故事、 显示 情景的艺术形式。 “戏曲”一词传入我国后， 其概念发生了很大变化， 成为戏曲、 话 剧、 歌剧、 舞剧等多种艺术形式的总称。

B . “戏曲”和“戏剧”是两个密切相关而又有明显区别的概念。 一般来说， “戏曲”是指我国 传统的舞台表演艺术形式， 它包含文学、 音乐、 舞蹈、 美术、 杂技等各种因素， 而 以音乐和舞蹈为主要表现手段。 “戏剧”一词源于西方， 本指话剧， 多由古代的宗教 仪式、 巫术表演、 歌舞等演变而来， 后来逐渐发展成为由文学、 表演、 音乐、 美术 等多种艺术成分有机组成的综合艺术， 是一种通过演员扮演角色、 表演故事、 显示 情景的艺术形式。 “戏剧”一词传入我国后， 其概念发生了很大变化， 成为戏曲、 话 剧、 歌剧、 舞剧等多种艺术形式的总称。

C . “戏曲”和“戏剧”是两个密切相关而又有明显区别的概念。 一般来说， “戏曲”是指我国 传统的舞台表演艺术形式， 它包含文学、 音乐、 舞蹈、 美术、 杂技等各种因素， 而 以文学和舞蹈为主要表现手段。 “戏剧”一词源于日本， 本指话剧， 多由古代的宗教 仪式、 巫术表演、 杂技等演变而来， 后来逐渐发展成为由文学、 表演、 音乐、 美术 等多种艺术成分有机组成的综合艺术， 是一种通过演员扮演角色、 表演故事、 显示 情景的艺术形式。 “戏剧”一词传入我国后， 其概念发生了很大变化， 成为戏曲、 话 剧、 歌剧、 舞剧等多种艺术形式的总称。