ＮＥＷＳ ＷＯＲＬＤ Ｉ艺廊回声 好莱坞影片华人形象正面化的背后 以电影 ２ ０１ ２＞）为例 。张勇丽 【摘要】好莱坞商业灾难大片《２０１２ 以夸张的角度、惊险刺激的视角、华丽铺张的场景向观众展示了一场 晾天动地”的世界 末日景象。除带给观众强烈的视觉震撼之外， ２０１２ 中的华人正面形象的塑造也为人们所关注。但通过对影片内容的仔细分析，我们 会发现，＜＜２０１ ２））中的华人形象并非光辉伟大的，好莱坞电影对华人形象的西式解读仍然存在误读和丑化现象，从中透露出一种意识 形态和文化政治偏向，只是表现这种偏向的方式更加隐蔽而已。 【关键词】（《２Ｏ１２》 华人形象意识形态 一、“”横行时期，丑化、妖魔化 观。 民共和国！”在电影中我们看到了中国人 制造“诺亚方舟”拯救人类的宏大场面， 美方首脑在看到诺亚方舟后还赞叹说： 华人形象 透过好莱坞电影对华人的刻画，我们 上世纪八十年代以来的很长一段时 间里，好莱坞商业大片中，华人所从事的 可以清楚地了解到美国的主流意识形态 多年来的种族主义偏见，通过影片丑化华 人，美化并宣传美国意识形态和主流价值 观的意图，实行文化政治的目的昭然若 揭。 二、＜（２０１ ２》华人形象华丽转身的 “如此巨大的工程，只有中国才能完成” ……职业一般来讲都是违法的，非正当的，他 们多是耍赖的流氓、无恶不作的黑帮老 大、妖艳的妓女、凶狠的罪犯、可恶的间 影片《２０１２》中的华人形象都是较为 正面的，甚至可以说是光辉的，华人成了 诺言方舟的建造者，充当了影片中的“救 世主”。与之前的奸诈凶恶的“”形 象相比，承担着“救世”责任的华人形象 可谓是穿上了华服，改头换面，经历了华 丽转身。 谍，威胁人类安全的“坏蛋”。这一类型以 傅满洲为典型，同时他也是“” 形象 １、华人形象华丽转身 事实上，从１９９８年迪士尼制作的第 一的代表。除此之外，反映中国底层人们生 活的影片，也主要是刻画底层大众的艰 部以中国文化为背景的动画片《花木 电影中已融入了不少中国元素，且华人形 辛。这些人多是无业游民，小职员，或者是 农民。他们没有稳定的职业，收入微薄，挣 扎在贫困的边缘，生活窘迫，始终是需要 兰》，到２００５年的《功夫熊猫》，好莱坞 象也得以改善。而《２０１２》的转变尺度更 大，单从银屏形象来看，影片着力展现中 ２、华服遮盖下的幕后 纵观整个电影，尽管赤裸裸地将华人 妖魔化的情节已经淡出人们的视野，华人 形象实现了华丽转身。但这并非意味着好 保护和拯救的对象。 总之，早期好莱坞商业大片中的华人 国的强大与友好，赞扬中国人的智慧与善 良。 莱坞电影真的完全认可了华人。通过对影 片中华人角色的深入剖析，可以发现“正 面形象”这身华服下依然存在着妖魔化 华人形象的成分。 影片中一个较为耐人寻味的角色设 是从事低级卑微职业的无知、野蛮、凶恶、 穷困可怜的荧屏形象，华人形象被丑化和 妖魔化了。而电影作为一种文化输出的载 体不仅建构了影片中的华人形象，同时也 建构着受众心中的华人形象。这使得观众 对华人及中国产生误解。好莱坞作为美国 意识形态传达的工具，这样的华人形象建 构使得影迷们更加肯定美国文化和价值 片中男主角找到的逃生地图就是一 张中国地图；男主角开着俄罗斯飞机在危 机四伏的逃亡过程中还不忘说上一句 “我们去中国”的悲壮场面；开着 直升机运送长颈鹿等物种到诺亚方舟，途 中遇见男主角一行人，就降落下来询问， 还用标准的普通话说：“欢迎来到中华人 置是将华人拆分为两个具有明显对立性 的阶层。正面是善良、质朴的普通平民；反 面是虚伪、无情、欺骗民众的中人和 。影片通过小和尚、小和尚的哥哥 １４８ ２０１２年第１期。 赫闻啦，号ｒ 艺廊回声Ｉ ＮＥＷＳ ＷＯＲＬＤ 另外，影片中华人并非主角，整个影 上了一层更为隐秘的面纱，使中国观众对 这种偏见和误解看得更为朦胧，不易察觉 其中暗藏的意识形态偏向。 ３、文化政治表达的需要 片我们看到华人只是在帮助美国人，起到 了一种穿针引线的功能。好莱坞惯有的美 国式的拯救地球的英雄并没有丧失，所有 人之所以平安还是由于美国人的不懈努 力与坚持。就连最后舱门关不上，也是男 主角下水去解决，人们才得救。好莱坞影 片中的传达美国的主流意识形态和主流 价值观的情节依然而且高调地存在着，所 有的这些都在暗示美国人才是名副其实 某种程度上可以说，好莱坞影片角色 和情节的设定是美国国家文化政治和意 识形态的表现。好莱坞电影作为美国文化 输出的主要工具，向全世界兜售着美国人 的价值取向，同时也将自身的文化霸权强 加于别国。由于中国国际地位不断提高， 美国为了避免意识形态上的直接冲突，采 取文化策略实现自己的意图，政治对抗转 为文化较量。 的“救世主”，美国才是最具创造力和创 新精神的民族。 三、影片中华人形象华丽转身隐藏的 玄机 影片中除通过渲染形象的对立，还大 力对美国进行美化。世界末日这一消 息证实后，包括中国在内的多国政 府，在得知这一灭消息后，剧本设计为只 ［人）、小和尚的奶奶等人的 １、实现影片票房收入的需要 美国是实用主义和利益至上的国家， 在深陷美元贬值、失业率攀升的今天，中 国成为其最大的债权国。任何电影都要拓 展市场，都需要用票房来证明影片的效 益。随着中国经济的快速发展和生活水平 现了善良而又淳朴的民众形 云爱的相对应，影片中的中国 有被妖魔化的成分。他们穿军 ｉ角红星的帽子，表面上值得 实际上道貌岸然的他们却无 ￡中的一个情节更加鲜明地突 形象的对立。当历尽艰辛，走 封锁，不告知。但是电影中的美国内 部却不尽如此，总统及其女儿都主张保护 人民，总统甚至不愿意搭上飞机，进入方 舟，而是留在白宫与国民同在。这样的情 节设置正是为了彰显美国的民主、人道与 。 结语 的提高，中国票房实力不容小觑。想要博 得中国影迷的青睐，必须要有能够吸引中 国人的电影情节，并适当地加入一些“中 女主角没有乘船的票时，狠心 将他们留在冰冷的雪地里，见 而当女主角“以一个母亲的 ”，国元素”，提升华人演员角色形象来博得 中国影迷的关注和欢心。这部电影中较多 地表现了中国人的善良与淳朴，接近了中 国观众的心理，可以获得巨大的票房支 持。 尽管好莱坞近几年的电影对华人形 象的塑造与之前的作品相比较更为积极 和正面化，但是这并不代表美国人对中国 有了正确的认识，而是好莱坞电影宣传策 善良的小和尚奶奶则要求 主角一起走。虽然是一个简单 没置，却能从中看出明显的文 ２、传播美国意识形态和主流价值观 略的改变。《２０１２》完美地传达了个人英 雄主义和自我缔造、自我奋斗的美国精 神，并弥散着美国意识形态的身影，隐晦 外，影片将中国塑造成为 息的。中国，在得知 的需要 随着中国国际地位的提高，赤裸裸地 丑化、讽刺中国人，传播美国价值观和主 流文化的影片已经站不住脚，中国影迷不 将到来这一消息后，剧本设计 ：告知。不但如此，还欺瞒 百姓的辛勤劳动来建造方舟， 百姓造方舟的用途，没有告知 且不遗余力地宣传美国的主流价值观。华 人形象并未得到完全地正面化，只是披上 了极富迷惑性的华服和面纱，背后暗藏的 是美国的经济利益和意识形态传播。因 此，我们在看待《２０１２》中的华人形象时 不应盲目乐观，而应擦亮双眸，揭开隐蔽 的意识形态面纱，批判性地看待影片中华 人形象的正面化。口 参考文献 会接受，这样的意识形态宣传策略只会起 到适得其反的效果，使中国影迷对好莱坞 电影产生抵触和反感情绪，这样好莱坞影 片在中国既没有经济收益，也达不到传递 美国意识形态和文化的效果。与其正面出 日即将到来这一事实；当方舟 付出辛勤劳动的人们却被政 Ｆ。 在建构良好的平民形象时，影 完全正面的。电影结尾，小喇 击碰钉子，好莱坞影片开始实行迂回策 略，化硬为软，提升华人形象，赢得华人好 感打开中国受众的心理防线，潜移默化中 带家属走后门，才进入救世方 不正当的手段达到自己的目 ①葛桂录， “”恐惧与萨克斯・ 罗默笔下的傅满洲形象 ［Ｊ】． 贵州师范 大学学报（社会科学版）》，２００５（４） （作者：南京师范大学新闻与传播学 院学生） 影响中国受众的审美情趣，使其认同美国 电影文化及价值观，实现美国的文化输出 策略。但这些华人角色、身份和职业等的 提升和改变并未根本改变影片对华人的 好莱坞眼中中国文化的一大 剧性的是，走后门虽然成功 方舟在危急时刻关门失败，整 全遭受极大的威胁。 态度和看法，只是手法隐蔽，明褒实贬，蒙 责编：周蕾 ２ｏ１２０￣１．０１１ １４９
